Выразительные средства телерадиожурналистики.
По учебнику Васильева, Петрова «Курс радиотелевизионной журналистики»
Больше о РАДИО
Основным средством реализации акустической природы радиовещания явилось звучащее слово. Устное слово в электронных СМИ и на радио – особая репрезентативная роль. Радиовещание существенно усиливает функциональную нагрузку таких речевых характеристик, как:
1. Качество голоса
• Дикторское слово – информация индифферентная по отношению к автору. Как правило – официальный характер
Актерское слово
• Актерское слово – впитав традиции театра и кино, оно в эфире служит созданию образа, усилению внутренней драматургии действия (радио –аудиокниги, в рекламных блоках)
• Слово журналиста – журналист сам написал сам рассказал, либо элемент экспромта провоцируемый необходимостью немедленного описания и отценки ситуации( прямые включения и т.д.). Как выразительное средство – оно наиболее репрезентативно в информационно-аналитических программах – подчеркивает личную позицию автора.
2. Диапазон тона
3. Резонанс
4. Темп речи
5. Паузы
6. Остановки
7. Паразитирующие звуки
Освободив слово от кодовых оков письменности, радио и телевиденье вводит в оборот массового общения все интонационное богатство человеческой речи, чем существенно расширяет арсенал своих выразительных средств:
1. Интонация способна:
• Выделить главное. Устранять помехи вызванные восприятием побочной, сопутствующей информации, увеличивая количество семантически значимой информации.
• Убеждать. Через эмоциональность и экспрессивность речи усиливать пропагандистский эффект общения.
• Оптимизировать общение, участвуя в создании его психологического фона (психологического контакта с собеседником, слушателем)
2. Прямые обращения к слушателям, зрителям. Стремление к разговорности, доверительности общения – это оживляет контакт со слушателями, помогает удержать его внимание при достаточно продолжительном времени вешания.
3. Вопросительные фразы- тоже прием активизации слушательского внимания, подчеркивание главных мыслей.
По книге Е.П.Почкай (в смысле, Елены) «Технология СМИ», 2000
Больше о ТВ
Визуальная основа телевидения. Выразительные средства:
1.Звук и изображение. Слово, музыка, шумы, спецэффекты.
А) Диалоги:
• замкнутые (собеседники ведут междусобойчик, зритель только наблюдает),
• разомкнутые (откровенно направлены на зрителя). Комментарий – выступление специалиста с оригинальным текстом по поводу факта или события.
• Закадровый текст. в очерковых жанрах закадровый текст и видеоряд формируют единый образ.
Есть общие правила решения словесно-изобразительных задач:
• изображение должно соответствовать слову, если нет прямой задачи их противопоставить
• словесный ряд не должен повторять изображение, не надо перечислять видимые и узнаваемые зрителем объекты, описывать видимые ситуации
• слово должно давать достаточную инфу, называть имена героев, их статус, называть непонятные объекты, предметы
• в слове должны быть выражены основные проблемы, идеи
• словесная информация не должна быть шире изобразительной и наоборот
Б) Музыка
Функции музыки: информативная, психологическая, эстетическая. Фоновую роль играет случайная музыка, содержательную – если является компонентом действия, движущей силой структуры произведения.
Формирует зрительское восприятие времени, оформляет начало и конец передачи, сюжета. Музыкальные позывные, отбивки, заставки. Музыка интенсифицирует восприятие изображения, дает ощущение более полного отображения жизни.
Г) Шумы
Придают изображению жизненную правдивость. Закадровые и внутрикадровые (синхронные, они же - интершумы). Тишина также является мощным выразительным средством.
Звуковая перспектива – создается с помощью увеличения/уменьшения интенсивности звука. Бывают звуки громкие, но далекие.
Звуковой план – общий (шум толпы, среда действия героев), средний (оптимальный для диалога), близкий (сфера внутреннего мира человека).
Спецэффекты – микширование: плавная форма перехода от одного звукового отрезка к другому путем затухания одного сигнала. Наложение музыки и шумов. Изменение скорости прокручивания пленки.
2.Композиция кадра – эстетическое осмысление объемных и линейных элементов, их подбор, группировка, последовательность.
Основные элементы композиции:
• граница кадра,
• сюжетно-композиционный центр,
• перспектива изображения,
• масштаб,
• ракурс,
• движение.
Кадры можно накладывать друг на друга, кашировать – обрезать. Мозаика позволяет разложить изображение на множество цветных квадратов.
Правила работы с кадром:
• Границы кадра не должны обрезать людей точно по суставам – по шее, талии, локтям или коленкам. Нельзя, чтобы человек прислонялся к рамке кадра или садился на нее.
• Центр интереса, фокусировки внимания, должен располагаться на расстоянии от рамки в 5/8 ее длины.
3.Масштаб изображения и композиция – общий, средний и крупный (лицо) планы.
Деталь, лицо, голова – портретный план,
Крупный план – голова и плечи,
Средне-крупный – фигура до верхней половины груди,
первый план – до пояса,
средний план – ¾, фигура до колен,
Средне-общий – фигура целиком с небольшим пространством вверху и внизу,
Общий – фигура занимает от ¾ до ½ высоты экрана.
Ракурс – в переводе с фр. Сокращать, укорачивать. Передает разноудаленные от объектива части предмета в разных масштабных соотношениях, искажая их привычную форму в соответствии с законами построения перспективы.
Ориентация в пространстве – самая очевидная роль ракурсной съемки.
Виды съемки:
• панорамная съемка, движение за объектом,
• трансфокаторная съемка (осуществляются наезды, отъезды, приближая и удаляя объекты с помощью одной кнопки на видеокамере).
По двухтомнику «Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат», факультет журналистики СПбГУ, 2002, часть 1
Виды монтажа:
Технический – механическое соединение отснятых кусков киноленты.
Конструктивный – осмысленное соединение кадров таким образом, чтобы между ними существовала очевидная связь.
Художественный – соединение кадров, которое обеспечивает их образную связь.
Параллельный – соединения кадров, отснятых в разное время в разных местах, чтобы выявить взаимосвязь двух различных действий, происходящих одновременно.
Перекрестный – чередование двух или нескольких действий, которые показываются как параллельные, хотя в действительности могут происходить и не одновременно.
Ассоциативный – его цель – выявление внутренних субъективных связей.
4.Цветовая палитра.
Настройка камеры на цветовую температуру главного источника цвета осуществляется с помощью баланса белого. Для этого оператор просит подержать перед камерой белую бумажку. И делает наезд.
Цвет может решать и пространственные задачи. Психологически нам кажется, что:
• красно-оранжевые и желтые тона располагаются ближе,
• а синие, голубые и зеленые – дальше.
Есть еще эмоциональная или эстетическая функция цвета:
• Чистые цвета вызывают положительные эмоции, смешанные – ощущение перехода, напряжения.
• Пластическая образность экрана.
5. Свет – это первоэлемент изображения. Функции света:
• информационная (это значит, все видно, простите за тривиальность),
• пространственная (видно, какой длины тень, теоретически можно узнать, который час:).
• Свет несет эмоциональную нагрузку и выявляет цветовую палитру.
Немного физики. Свет – это поток лучистой энергии. Световой поток измеряется в люменах.
Освещенность – это поверхностная плотность светового потока, Освещение бывает:
• светотеневое – в ясную погоду
• бестеневое – в пасмурную и локальное – в сумерках под фонарем.
• Силуэтное получается, когда освещена только глубина пространства, а объекты на переднем плане затемнены.
Виды света:
• Рисующий свет выявляет форму, самый яркий.
• Заполняющий свет или подсветка – уменьшает глубину теней и создает световой баланс – соотношения яркости света и тени,
• контровой свет или контражур – отделяет объект от фона, освещает сзади и находится чуть выше объекта чтобы не попасть в кадр.
• Моделирующий свет – узкие пучки света линзовых приборов, получаются пятна и блики которые лучше подчеркивают ощущение объема и психологическое состояние героя.
• Фоновый свет – ставится так, чтобы можно было снимать общие, крупные и средние планы без перестановки осветительных приборов.
• Эффектный свет – способы обозначения в кадре отраженного источника света. Свечи, костер, солнце, свет цветной наружной рекламы пятнами лежащий на лицах и т. д.
• Динамический свет – эффектный свет в движении.
Радиогазета РОСТА 1920 гг