Вопрос №1.1. Погребальный комплекс в Гизе. Структура и назначение.
Новая эпоха в строительстве гробниц— эпоха пирамид, которые являются знаком вечности, символом мощи, богатства, значимости фараона. Поэтому еще при жизни фараоны начинал строить себе гробницы.
Наиболее известными из нескольких десятков сохранившихся пирамид считаются Великие пирамиды в Гизе, построенные фараонами IV династии в третьем тысячелетии до н.э. Это пирамиды фараонов Хуфу, Хафра и Менкаура (Хеопса, Хефрена и Микерина в греческой транскрипции). Пирамиды имели в основании квадрат, погребальная камера находилась уже внутри пирамиды, а стороны основания были ориентированы строго по сторонам света. Снаружи пирамиды облицовывали тщательно отполированными каменными плитами, которые сохранились лишь на вершине пирамиды Хефрена.
Самую высокую из пирамид — пирамиду Хеопса — древние причисляли к семи чудесам света. Возводили эту пирамиду 20 лет, а еще 10 лет строили дорогу для подвозки из каменоломен блоков весом 2,5 — 3 т. На постройку пирамиды Хеопса высотой 146 м и длиной основания 233 м пошло 2 300 000 блоков камня, Египтяне не знали связующих материалов и плотно подгоняли блоки друг к другу «насухо». Главным архитектором пирамиды Хеопса был вельможа Хемиун. Вход в пирамиду находится на северной ее грани, внутрь ведет низкий коридор. Угол наклона коридора таков, что в древности из него могли видеть Полярную звезду. Погребальная камера имеет длину 10,5 м, ширину 5,2 м и высоту 5,8 м. Над потолком погребальной камеры находятся пять разгрузочных камер, которые принимают на себя колоссальную тяжесть каменной массы пирамиды.
Пирамиды Хефрена и Микерина были меньшего размера. Охраняет пирамиду Хефрена огромный сфинкс, самая знаменитая скульптура древности, подобной которой нигде нет. Каменный лев с головой человека высечен из целой скалы (длина 5 м, высота 20 м). Голова сфинкса имеет портретное сходство с фараоном Хефреном.
Пирамиды в Гизе, как и их предшественницы, не были отдельными, самостоятельными сооружениями, а являлись композиционным центром погребального комплекса.
4. План ансамбля пирамид в Гизе (А — пирамида Хеопса, В — Хефрсна, С — Микерина). IV династия. Древнее царство.
5- Разрез пирамиды Хеопса. Зодчий Хемиун. Высота 146,6 м; сторона основания квадрата 233 м; угол наклона грани 51°52
Вопрос №1.2. В.Серов. Девочка с персиками.
Валентин Александрович Серов (1865—1911) — крупнейший мастер рубежа веков. Он подводит итог русской портретной традиции, Жанр портрета у него превращается в универсальную картину мира. Его портреты отличаются многомерностью и остротой характеристик, активным включением среды в раскрытие образа. Он также внес свой неповторимый оттенок едкой грусти в пейзаж рубежа веков. В конце жизни работал и над мифологическими композициями.
Художник родился в артистической семье: его отец А.Н.Серов был композитором, мать — пианисткой. Рано потерявший отца, одаренный мальчик стал учеником И.Е.Репина, впоследствии прошел школу П.П.Чистякова в Петербургской Академии художеств, Серов на протяжении своего творческого пути испытывает влияние разнообразных стилистических исканий — реализма, импрессионизма, модерна. Вступая в своеобразное единоборство с расхожими штампами стиля, он побеждает стереотипы, каждый раз оказываясь глубже и сложнее. Художественный метод Серова складывается из сочетания глубокой интеллектуальности и утонченного артистизма. В его творческой манере блестяще соединились живописная стихия красочных мазков импрессионизма и выразительная характерность рисунка эпохи модерна. Мастер не боялся отказаться от найденного и броситься в пучину эксперимента, подавая тем самым пример своим ученикам — художникам авангардного поколения.
«Девочкой с персиками» (1887) двадцатидвухлетний Серов решительно заявил о своем таланте. Полотно создавалось в Абрамцеве и неотделимо от творческой атмосферы абрамцевского кружка. В картине воплотился идеал «отрадного», светлого. В центре внимания портретный образ Веруши, младшей дочери С.И.Мамонтова. Художника увлекает гармоническая цельность ее личности. Уникальность образа Верочки — в его удивительной открытости, передающей атмосферу взаимоотношений между обитателями Абрамцева. Вокруг сидящей девочки Серов собирает фрагменты интерьера, натюрморта, пейзажа. Все в этом пространстве во власти льющегося из окна света. Свет растворяет привычные контуры и поверхности предметов и превращает их в «мохнатые» сгущения мазков. Картина наполнена мельканием предметов, пульсацией мазков, передающих превращения света и цвета. Все это делает изображение трепетным, подвижным. Нетерпеливость позы Верочки соединяется с созерцательностью, затаившейся в ее завораживающе черных глазах. Серов не случайно вводит мотив осязания — персик в руках девочки. Ощущение бархатистости живописи обыгрывается им повсюду. Этим он утверждает самостоятельную красоту живописной поверхности, выразительность мазка. Избегая психологизма и идеализации, художник достигает удивительного равновесия душевной красоты девочки и окружающего ее мира.
Наиболее известными из нескольких десятков сохранившихся пирамид считаются Великие пирамиды в Гизе, построенные фараонами IV династии в третьем тысячелетии до н.э. Это пирамиды фараонов Хуфу, Хафра и Менкаура (Хеопса, Хефрена и Микерина в греческой транскрипции). Пирамиды имели в основании квадрат, погребальная камера находилась уже внутри пирамиды, а стороны основания были ориентированы строго по сторонам света. Снаружи пирамиды облицовывали тщательно отполированными каменными плитами, которые сохранились лишь на вершине пирамиды Хефрена.
Самую высокую из пирамид — пирамиду Хеопса — древние причисляли к семи чудесам света. Возводили эту пирамиду 20 лет, а еще 10 лет строили дорогу для подвозки из каменоломен блоков весом 2,5 — 3 т. На постройку пирамиды Хеопса высотой 146 м и длиной основания 233 м пошло 2 300 000 блоков камня, Египтяне не знали связующих материалов и плотно подгоняли блоки друг к другу «насухо». Главным архитектором пирамиды Хеопса был вельможа Хемиун. Вход в пирамиду находится на северной ее грани, внутрь ведет низкий коридор. Угол наклона коридора таков, что в древности из него могли видеть Полярную звезду. Погребальная камера имеет длину 10,5 м, ширину 5,2 м и высоту 5,8 м. Над потолком погребальной камеры находятся пять разгрузочных камер, которые принимают на себя колоссальную тяжесть каменной массы пирамиды.
Пирамиды Хефрена и Микерина были меньшего размера. Охраняет пирамиду Хефрена огромный сфинкс, самая знаменитая скульптура древности, подобной которой нигде нет. Каменный лев с головой человека высечен из целой скалы (длина 5 м, высота 20 м). Голова сфинкса имеет портретное сходство с фараоном Хефреном.
Пирамиды в Гизе, как и их предшественницы, не были отдельными, самостоятельными сооружениями, а являлись композиционным центром погребального комплекса.
4. План ансамбля пирамид в Гизе (А — пирамида Хеопса, В — Хефрсна, С — Микерина). IV династия. Древнее царство.
5- Разрез пирамиды Хеопса. Зодчий Хемиун. Высота 146,6 м; сторона основания квадрата 233 м; угол наклона грани 51°52
Вопрос №1.2. В.Серов. Девочка с персиками.
Валентин Александрович Серов (1865—1911) — крупнейший мастер рубежа веков. Он подводит итог русской портретной традиции, Жанр портрета у него превращается в универсальную картину мира. Его портреты отличаются многомерностью и остротой характеристик, активным включением среды в раскрытие образа. Он также внес свой неповторимый оттенок едкой грусти в пейзаж рубежа веков. В конце жизни работал и над мифологическими композициями.
Художник родился в артистической семье: его отец А.Н.Серов был композитором, мать — пианисткой. Рано потерявший отца, одаренный мальчик стал учеником И.Е.Репина, впоследствии прошел школу П.П.Чистякова в Петербургской Академии художеств, Серов на протяжении своего творческого пути испытывает влияние разнообразных стилистических исканий — реализма, импрессионизма, модерна. Вступая в своеобразное единоборство с расхожими штампами стиля, он побеждает стереотипы, каждый раз оказываясь глубже и сложнее. Художественный метод Серова складывается из сочетания глубокой интеллектуальности и утонченного артистизма. В его творческой манере блестяще соединились живописная стихия красочных мазков импрессионизма и выразительная характерность рисунка эпохи модерна. Мастер не боялся отказаться от найденного и броситься в пучину эксперимента, подавая тем самым пример своим ученикам — художникам авангардного поколения.
«Девочкой с персиками» (1887) двадцатидвухлетний Серов решительно заявил о своем таланте. Полотно создавалось в Абрамцеве и неотделимо от творческой атмосферы абрамцевского кружка. В картине воплотился идеал «отрадного», светлого. В центре внимания портретный образ Веруши, младшей дочери С.И.Мамонтова. Художника увлекает гармоническая цельность ее личности. Уникальность образа Верочки — в его удивительной открытости, передающей атмосферу взаимоотношений между обитателями Абрамцева. Вокруг сидящей девочки Серов собирает фрагменты интерьера, натюрморта, пейзажа. Все в этом пространстве во власти льющегося из окна света. Свет растворяет привычные контуры и поверхности предметов и превращает их в «мохнатые» сгущения мазков. Картина наполнена мельканием предметов, пульсацией мазков, передающих превращения света и цвета. Все это делает изображение трепетным, подвижным. Нетерпеливость позы Верочки соединяется с созерцательностью, затаившейся в ее завораживающе черных глазах. Серов не случайно вводит мотив осязания — персик в руках девочки. Ощущение бархатистости живописи обыгрывается им повсюду. Этим он утверждает самостоятельную красоту живописной поверхности, выразительность мазка. Избегая психологизма и идеализации, художник достигает удивительного равновесия душевной красоты девочки и окружающего ее мира.